Avslutningen på Sucker Punch forklarte

Av Matthew Jackson/12. april 2018 09:59 EDT/Oppdatert: 28. mai 2020, 18:32 EDT

Zack Snyder er mest kjent for verdensomspennende publikum nå for sitt arbeid med DC Extended Universe som direktør for blockbusters Mann av stål, Batman v Superman: Dawn of Justice, og Justice League. Før han brakte det delte universet av DC Comics til storskjerm, vevet han imidlertid verdener innenfor verdener med et originalt verk: Sucker Punch.

Regissert og medskrevet av Snyder, Sucker Punch varhånet av kritikere ved den første utgivelsen i 2011, delvis fordi komplottet - inkludert den noe kronglete sluttakten - ble ansett som uforståelig av mange. Selv nå, år etter den teaterutgivelsen, er filmens virkelige historie fortsatt åpen for tolkning, noe som betyr å forklare dens slutt betyr å se på mer enn ett synspunkt.



Så, bevæpnet med kunnskapen om at du fremdeles kan trekke dine egne konklusjoner om denne splittende handlingsfantasien, la oss dykke ned i den endelige handlingen av Zack Snyder's ekstravaganza før DCEU-effekter. Her er avslutningen påSucker Punchforklart.

Hvem historie er dette?

Et av de viktigste poengene i striden i forståelsen Sucker Punch bestemmer hvor synspunkt historien faktisk blir fortalt fra. Snyder har antydet i det siste at han ønsket at filmen skulle bli åpen for tolkning, og den føles fremdeles som den typen film. Som veldig mange filmer, kan du trylle frem en rekke forskjellige teorier med i det minste noen skjell av bevis for å støtte dem, men med Sucker Punch, det er spesielt tre som skiller seg ut.

Det første og mest enkle er at dette er en historie om Babydoll (Emily Browning), som er innelåst i et asyl og slår seg sammen med fire venner for å flykte. I prosessen ser hun for seg at asylet i stedet er en klubb / bordell, og forestiller henne 'dansene' innen klubbfantasien som forseggjorte kampsekvenser. Babydoll slipper ikke til slutt, men fantasien hennes er med på å fortelle historien om hvordan hun fikk venninnen Sweet Pea (Abbie Cornish) ut på sin plass.



Den andre tolkningen antyder at alt dette skjedde også, bortsett fra fantasien er i Søte erterHodet, mens hun forestiller seg vennene sine som reddet henne som store krigere i en episk historie. Det tredje, og mest sammensatte, er at nesten ingenting i filmen 'virkelig' skjedde, og at det hele er en fantasi som utspiller seg i hodet til Sweet Pea da hun skal lobotomiseres. Når du ser på filmen, er det en interessant øvelse å holde alle tre mulighetene i hodet ditt.

Hele verden er en scene

Skjønt mange av fantasifilmene i Sucker Punch er det ganske enkelt fordi de ser kule ut, noen visuelle detaljer har dypere mening, inkludert det aller første tingen filmen viser oss. Snyder åpner ved å vise oss et barns soverom som er satt på en scene, og løser seg deretter opp i Babydolls soverom når morens død utspiller seg. Når Babydoll ankommer asylet, ser vi en annen scene i 'teateret', rommet der Dr. Gorski (Carla Gugino) oppfordrer pasientene sine til å handle og arbeide gjennom traumene deres. Det er der, når vi sitter på scenen på en seng som ligner en utslitt versjon av Babydolls, at vi ser Sweet Pea for første gang. Det er også der at Gorski forteller Sweet Pea at hun har kontroll. Neste gang vi ser en scene, er det i klubbfantasien, og Sweet Pea klager overfor Gorski at dansen hun skal spille en lobotomisert kvinne trenger arbeid, og bør erstattes med noe mer 'kommersielt'.

Scenens tilbakevendende motiv spiller tungt inn i filmens løpende tema for fremføring som frelse, spesielt når Babydoll 'danser' for å få det hun trenger å unnslippe. Men hva om det også signaliserer oss at alt dette er en del av Sweet Pea som styrer hennes lille verden, inkludert åpningssekvensen på Babydolls soverom? Hva om det er Sweet Pea som gjenopplever sitt eget traume, mens klubbfantasien er Sweet Pea som jobber gjennom det samme traumet?



To lobotomier

Den 'virkelige verden' av Sucker Punch ser ut til å vise oss bare én lobotomi: Babydolls, med forspillet som kommer i filmens åpningsminutter og etterspillet i de siste minuttene. Det er imidlertid en andre lobotomisekvens helt i begynnelsen av klubbfantasien, som Sweet Pea avbryter for å hevde at en hånlig lobotomi-scenen ikke passer for 'stjernens show.' Her igjen tilbyr filmen oss i hovedsak to versjoner av den samme historien. Vi kan velge å tro at dette er historien om Babydoll, at hun skapte fantasiverdenen, og at hennes lobotomi stopper det når hun ofrer seg for å la Sweet Pea slippe unna asylet, og det er et enkelt nok svar. Det er imidlertid ikke den eneste.

Ved å vise oss Sweet Pea som stopper sin egen lobotomi, byr filmen på ideen om at hun, i hvert fall i sitt eget sinn, endrer måten historien blir fortalt på. I stedet for at en mental pasient går under kniven, er hun en kriger som kjemper for å være fri gjennom kampsekvensene, og parykken er et hint om at Babydoll faktisk ikke er en egen person, men en opprørsk person som Sweet Pea har skapt som en psykologisk mestringsmekanisme . Selv om hun til slutt lobotomiseres uansett, er Sweet Pea 'fri' fordi den onde blå (Oscar Isaac) kan ikke nå den ekte henne lenger.

En fortelling om to søstre

Parallellene i Sucker Punchhistorier om Babydoll og Sweet Pea fortsetter med avsløringen om at Rocket (Jena Malone) er søsteren til Sweet Pea, og Sweet Pea er i klubben (og i forlengelse av asylet) fordi hun gikk etter Rocket da hun løp hjemmefra. Babydoll ble forpliktet til asylet i utgangspunktet av sin voldelige, pengebrytende stefar (Gerard Plunkett) fordi hun ved en tilfeldighet drepte sin egen lillesøster mens hun prøvde å redde henne, som han deretter brukte som foregivelsen for hennes mentale ustabilitet. Så både Babydoll og Sweet Pea kom dit de er fordi de gikk etter søstrene sine.



Deretter ender de begge opp med å miste søstrene sine, mens Rocket ofrer seg ved å dykke foran kokkens kniv i klubben, og redde Sweet Peas liv. I filmens åpningssekvens snakker Sweet Pea i fortellingen om å finne 'vergeengler' på usannsynlige steder. Spesielt i den sekvensen kommer de alle ut, og de er alle rettet mot å hjelpe henne. Babydoll er katalysatoren som satte det hele i gang, Amber (Jamie Chung) er begge den smarte piloten i fantasy-sekvensene og den som redder en kniv fra kjøkkenet, og Rocket er offerlegemet mellom Sweet Pea og døden. I det øyeblikket kolliderer flere av filmens temaer, og de spesielle parallellene mellom døende søstre antyder både at Sweet Pea og Babydoll forstår hverandre og er ment å kjempe videre sammen og at de kanskje er det samme.

Rakett, Amber og Blondie

Sucker Punch er en film som hovedsakelig fokuserer på personlighetene til Sweet Pea og Babydoll, enten de blir sett på som to individer eller to deler av ett sinn. Men hva med de tre andre kvinnene: Rocket, Amber og Blondie (Vanessa Hudgens)?



Vi vet veldig lite om hver av dem, selv om Rocket får mest bakgrunn som både søsteren til Sweet Pea og Babydolls første venn og guide til livet i klubben. Amber er den praktiske som piloter kjøretøyene i fantasy-sekvensene, stjeler ordførerens lighter og redder en kniv fra kjøkkenet. Blondie er den emosjonelle, kjemper i nær kamp i fantasy-sekvensene, og den første til å sprekke under presset fra fluktplanen. Hun er også blant de første som døde, noe som kan være symbol på at en svak kobling ble skåret på veien mot frihet. Mot slutten av filmen er alle disse tre kvinnene døde, og vi har fortsatt ikke lært så mye om dem. Hvorfor? Vel, det kan være fordi filmen rett og slett ikke har tid til å fortelle historiene sine når det stort sett ikke handler om dem, men det kan også være at de er hver fasit av Sweet Peas personlighet. Når hun utspiller verdenen sin på den scenen, tar hun kjente fjes fra asylet og kaster dem i nye roller, inkludert den tapte søsterens. Dette vil også forklare hvorfor dødsfallene deres ikke er nevnt av Dr. Gorski på slutten av filmen: Disse 'dødsfallene' er tenkt.

Fallet til Blå

På en eller annen måte er Sweet Pea gratis mot slutten av Sucker Punch. Avhengig av hvilken teori du tror, ​​er hun enten en ekte person som løp fra asylet og kom på en buss på vei vestover, eller så forestiller hun seg på den måten et sted dypt i hjernen etter å ha blitt lobotomert. I sistnevnte tilfelle er Sweet Pea enten en persona i hodet til Babydoll eller Babydoll var en persona i hodet til Sweet Pea. Det er den kompliserte delen du må finne ut.

Det som ikke er komplisert, er at hele anstrengelsen for å unnslippe til slutt førte til undergangen til Blue, den korrupte ordnede som forfalsket underskrifter for lobotomier, tok kontantbestikkelser, angrep seksuelt jentene selv og - som er sterkt underforstått av hele klubbfantasien - solgte dem som skal brukes av andre menn. Etter en uke med kaos som inkluderte en brann og Babydoll knivstikking av ham, begynte hans hemmelige operasjon å flasse rundt kantene. Derfra var det bare Gorksi som så på et utklippstavle og hans egen galskap etter å ha mistet Babydoll til lobotomien. En jente, enten det var Babydoll selv eller Babydoll-persona i Sweet Pea, tok ham til slutt for dypt inn i sine egne synder, og det førte til hans undergang.

Ikke glem stefaren

Vi kan lese Blues reaksjon på Babydolls lobotomi på en av to måter, forsterket av knivstikkingen og erklæringen hennes om at han 'aldri' ville ha henne tidligere i filmen. Enten ankom denne nye jenta sitt asyl og var så fengende at han ikke kunne ta det da hun ble lobotomert, eller så var Babydoll-personaen innenfor Sweet Pea - aktivert på en eller annen måte som en mestringsmekanisme for livet i asylet - og han ble forelsket med det, bare for å få den fjernet av lobotomien. Han skrek 'Dette er mine jenter!' på Gorski, slik at han kunne ha ment fem jenter i asylet, eller fem personligheter inne i en jente (husk at ansiktet til Babydoll aldri blir vist i hele denne sekvensen, nesten som om hun er en tom skifer). Uansett hvordan du tolker hans freakout på slutten av filmen, så var det så intenst at da han gikk ned bestemte han seg for å ta noen andre med seg.

Nemlig involverte han nesten umiddelbart Babydolls stefar, som bestikk ham i bytte mot en lobotomi i begynnelsen av filmen. Sucker Punch viser oss ikke hvor mye Blue er villig til å fortelle politiet om dette, eller faktisk hvor mye han virkelig vet om hva som skjedde hjemme hos Babydoll, men hans bønn om 'Jeg skal fortelle deg alt!' kombinert med den uønskede reaksjonen som de andre ordensmennene begynner å ha, antyder han at jentenes virkelige seier kan avdekke og avslutte en veldig stor ring av korrupsjon og overgrep.

Den kloke mannen

Stort sett alle karakterer i Sucker Punch med en talende rolle eksisterer både som persona i klubbfantasien og som en person i asylet, med ett veldig bemerkelsesverdig unntak: The Wise Man (Scott Glenn), som først opptrer i Babydolls japanske kampsekvens og eksisterer utelukkende i kampscenene til slutten, der han blir avslørt for å kjøre bussen som tar Sweet Pea vestover.

Vi har aldri gitt noen kontekst for hvem den kloke mannen virkelig er eller er ment å være, spesielt siden han bare vises i den 'virkelige' verden etter Sweet Pea er fri for asylet og fantasiene som ble kokt der. Igjen kan du velge hvilken konklusjon du liker spesielt godt, men det er to tolkninger av hans plass i historien som virkelig skiller seg ut. Sweet Peas fortellerstemme kjører gjennom hele filmen, noe som kan antyde at hun forteller hele historien fra et tidspunkt i fremtiden, og derfor er den kloke bare en snill bussjåfør hun møtte under sin reise til frihet som hun la inn i fantasy-sekvensene senere . Den andre muligheten er at han er en oppfinnelse av hennes sinn, en snill og pleiende mann som snakker på farlige planer - 'Hvis du ikke står for noe, vil du falle for noe.' - drømt om av en ung kvinne som aldri har kjent annet enn grusomhet fra det motsatte kjønn.

Paradis

Det er flere ledetråder overalt Sucker Punch for å støtte både tolkningen om at alt dette skjer i hodet til den ene jenta og tolkningen av at Sweet Pea virkelig slapp unna asylet og er på vei til frihet. Selv etter at hun er på bussen og syklet bort under avslutningen, erter Snyder publikum imidlertid med en siste ledetråd: Mens bussen kjører bort i det endelige skuddet, passerer det en reklametavle som lyder 'Paradise Diner.'

Når Babydoll ankommer asylet, forsikrer Blue stefaren at hun etter lobotomien hennes vil være i paradis. Det kan være en tilfeldighet, men gitt Snyder berømte oppmerksomhet til visuelle detaljer, virker det veldig usannsynlig.

Så, hva lager vi av dette? Hvis du tror at alt dette skjer i hodet til Sweet Pea, betyr det at Sweet Pea selv er et sted i hennes eget sinn der hun endelig er fri, og drar til Paradise etter Babydoll-personaen hun opprettet ofret seg gjennom lobotomien. Dette blir til og med potensielt forsterket av den avsluttende voiceoveren, der Sweet Pea erklærer at du har alle våpnene du trenger, og antydet at hennes vilje til å være fri var i henne hele tiden og ikke produktet av de fire andre jentene.

Eller kanskje, Sweet Pea husker bare venninnen, og drar ut i solnedgangen for å leve et fullt liv i paradis på hennes vegne. Som Dr. Gorski sa, du har kontroll over denne verden.